ob真人(中国)有限公司园林景观设计的9种方法

作者:小编    发布时间:2023-01-18 06:44:04    浏览:

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  OB真人(2)比较与权衡是技术的思想方法的重要内容,比较是为了权衡, 没有比较就没有权衡.

  构思是构图的基础,构图始终要围绕着满足构思的所有功能。景 观设计构图包括两个方面的内容,即平而构图组合和立体造型组合。

  对景一般指位于园林轴线及风景视线端点的景物。对景多用于园 林局部空间的焦点部位。多在入口对面、涌道端头、广场焦点、道 路转折点、湖池对面、草坪一隅等地设置景物,一则丰富空间景观, 二则引人人胜。一般多用雕塑、山石、水景、花坛(台)等景物作为 对景。

  正对:在道路、广场的中轴线端部布置的景点或以轴线作为对称 轴布置的景点。

  在景观设计中,景区之间并没有十分明显的界限,而是你中有我, 我中有你,渐而变之。渗透和延伸经常采用草坪、铺地等,起到连 接空间的作用,给人在不知不觉中景物己发生变化的感觉,在心理 感受上不会“戛然而止”,给人以良好的空间体验。

  空间的延伸对于有限的园林空间获得更为丰富的层次感具有重要 的作用,空间的延伸意味着在空间序列的设计上突破场地的物质边 界,它有效地丰富了场地与周边环境之间的空间关系。不管是古典 造园还是现代景观设计,我们都不能将设计思维局限于单向的、内 敛的空间格局,内部空间与外部空间之间必要的相互联系、相互作 用都是设计中必须考虑的重要问题,它不仅仅只是简.单的平面布置, 而是关系到整体环境的质量,即便是一座仅仅被当作日常生活附件 的小型私家花园也应当同周围的环境形成统一的整体。

  平而构图:主要是将交通道路、绿化面积、小品位置,用平面图 示的形式,按比例准确地表现出来。

  立体造型:整体来讲,是地块上所有实体内容的某个角度的正立 而投影;从细部来讲,主要通过景物主体与背景的关系来反映,从以 下的设计手法中可以体现出这层意思。

  景观设计的平而布置中,往往有一定的建筑轴线和道路轴线,在 尽端安排的景物称为对景。对景往往是平面构图和立体造型的视觉 中心,对整个景观设计起着主导作用。对景可以分为直接对景和间 接对景。直接对景是视觉最容易发现的景,如道路尽端的亭台、花 架等,一目了然;间接对景不一定在道路的轴线或行走的路线上,其 布局的位置往往有所隐蔽或偏移,给人以惊异或若隐若现之感。

  1、概念:在多个方案经构思形成之后,我们往往要对这些方案 进行评判和比较,同时要从设计的目的出发,针对一些相互制约的 问题进行权衡和决策,最后选出较为满意的方案或集中各方案的优 点进行改进。

  2、方案的比较:通过比较,明确了各个方案对设计指标的符合 程度。但,要制定出最佳方案,还必须根据设计要求与设计原则对 各个方案进行权衡。

  包括栽植各样植物、堆山叠石、理水、设建筑小晶等,包括•造景、 组景。从庭园布局到树木花卉形象的塑造,都需要在保持自然的基础 上加以再创造。洒店的室内绿化设计应根据场所本身的性质,从维护 生态环境角度出发,以植物为主进行布置,因地制宜,就地取材,创新 造景。

  模仿法在仿生学领域的应用:模仿鹰眼的成像原理仿制岀来的微 型照相机、摄像机自动调焦的摄像头等;人造卫星的拍摄系统;模仿 飞鸟的翅膀结构原理制造出的飞机机翼等。

  (5)室内绿化与花卉盆景。室内植物造景是人们将自然界的植物 进一步引入室内建筑空间、公共的共享建筑空间中。共享空间以游、 赏为主,也有些用于饮食与休息,空间一般较大,植物景观宜活泼、丰 富多彩,也可设计地形、山、水、小桥等构筑物,如广州白天鹅宾馆 及北京昆仑饭店大厅共享空间的景观。

  室内植物造景需科学地选择耐荫植物并给了细致和特殊的养护管 理以及合理的设计与艺术布局,加上现代化的采光、采暖、通风、空 调等人工设备改善室内环境条件。创造出既利于植物生长,也符合人 们生活和工作以及生理和心理要求的环境,让人感到舒适、雅致、美 观,犹如处于宁静、优美的自然界中。

  借景也是景观设计常用的手法。通过建筑的空间组合,或建筑本 身的设计手法,借用远处的景致。如苏州拙政园,可以从多个角度 看到几百米以外的北寺塔。这种借景的手法可以丰富景观的空间层 次,给人极目远眺、身心放松的感觉。

  就是把园林远处的景物组织进来,所借物可以是山、水、树木、 建筑等。成功的例子很多,如北京颐和园远借西山及玉泉山之塔;避 暑山庄借憎帽山、留锤峰;无锡寄畅园借惠山;济南大明湖借千佛山 等。为使远借获得更多景色。常常需登高远眺。要充分利用园内有 利地形,开辟透视线,也可堆假山叠高台,山顶设亭或高敞建筑(如 重阁、照山楼等)。

  基于以上的观点,我们认为无论是关于土地的合理使用,还是一 个局部的景观设计方案,构思都是十分重要的。

  构思首先考虑的是满足其使用功能,充分为地块的使用者创造、 规划出满意的空间场所,同时不破坏当地的生态环境,尽量减少项 目对周围生态环境的干扰。然后,采用构图以及下而将要提及的各 种手法进行具体的方案设计。

  系利用仰视借取的园外景观,以借高景物为主,如古塔、高层建 筑、山峰、大树,包括•碧空白云、明月繁星、翔空飞鸟等。如北京 的北海港景山,南京玄武湖借鸡鸣寺均属仰借。仰借视觉较疲劳, 观赏点应设亭台座椅。

  是指利用居高临下俯视观赏园外景物,登高四望,四周景物尽收 眼底。所借景物甚多,如江湖原野、湖光倒影等。

  景观设计中一般以建筑为硬件,绿化为软件,以水景为网络,以 小品为节点,采用各种专业技术手段辅助实施设计方案。从设计方 法或设计阶段上讲,可简单归结为以下几个方面:

  构思是景观设计最重要的部分,也可以说是景观设计的最初阶段。 从学科发展和国内外的实践来看,景观设计的含义相差甚大。我们 这里认为,景观设计是关于如何合理安排和使用土地,解决土地、 人类、城市和土地上的一切生命的安全与健康以及可持续发展的问 题。它涉及区域、新城镇、邻里和社区规划设计,公园和游憩规划, 交通规划,校园规划设计,景观改造和修复,遗产保护,花园设计, 疗养及其他特殊用途等很多领域。同时,从目前国内很多的实践活 动来看,景观设计着重于具体项目本身的环境设计,即狭义的景观 设计。两种观点并不相互冲突。

  如借时借光,借声借香等。如朱熹的”半亩方塘”,圆明园四十 景中的”上下天光”,都俯借了”天光云影”;上海豫园中的花墙下 的月洞,透露了隔院的水榭;苏州拙政园的”闻木樨香轩”,杭州西 湖的”柳浪闻莺”,则是借了鸟语花香。

  表现在景区划分、植物配置、建筑景点、假山造型等方面。如利 用花卉造景者有春桃、夏荷、秋菊、冬梅的表现手法。用树木造景 的有春柳夏槐、秋枫冬柏。利用山石造景者有扬州个园的春石笋、 夏湖石、秋黄石、冬宣石作法。运用意境造境的有柳浪闻荤、曲院 风荷、平湖秋月、断桥残雪。进行大环境造景的有杏花村、消夏湾、 红叶岭、松拍坡等。南京有春登梅花山、秋游栖霞山、夏去清凉山、 冬登覆舟山的赏景习惯。画家对季相的认识,对造园甚有益处,如 园林植物上”春发、夏荣、秋萧、冬枯”或”春莫、夏荫、秋毛、 冬骨”。”春水绿而澈艳,夏津涨而弥漫,秋潦尽而澄清,寒泉涸 而凝滞”。”春云如白鹤,……夏云如奇蜂,……秋云如轻 浪,……冬云澄墨惨翳,……”。总之,按照四时特征造景,利用 四时景观赏景,早己成为人们的习惯。

  要用联想法进行方案构思,人们就必须具备丰富的实践经验、较 广的见识、较好的知识基础及较丰富的想像力。

  运用这种方法形成的方案一般具有原创性。这些构思在历史上很 少发生,或从来没能发生过,甚至有些构思在当前的科学、技术、 经济条件下无法实现。

  障景(抑景)是指以遮挡视线为主要目的的景物。中国园林讲究” 欲扬先抑”,也主张”俗则屏之”。二者均可用抑景障之,有意组 织游人视线发生变化,以增加风景层次。障景多可用山石、树丛或 建筑小品等要素构成。

  引导的手法是多种多样的,采用的材质有水体、铺地等。如公园 的水体,水流时大时小,时宽时窄。

  “佳则收之,俗则屏之”是我国古代造园的手法之一,在现代景 观设计中,也常常采用这样的思路和手法。

  凡将园林绿地分隔为不同空间、不同景区的景物称之隔景。隔景 是将好的景致收入到景观中,将乱差的地方用树木、墙体遮挡起来。

  隔景有实隔与虚隔之分。实隔后视线不能透过,造景上便于独创 一格。虚隔则视线可以透过,增加联系及风景层次的深远感。

  就是把园子邻近的景色组织进来。周围环境是邻借的依据,周围 景物,只要是能够利用成景的都可以借用,不论是亭、阁、山、水、 花木、塔、庙。如苏州沧浪亭园内缺水,而临园有河,则沿河做假 山、驳岸和复廊,不设封闭围墙,从园内透过漏窗可领略园外河中 景色,园外隔河与漏窗也可望园内,园内园外融为一体,就是很好 的一例。再如邻家有一技红杏或一株绿柳、一个小山亭,亦可对景 观赏或设漏窗借取。如” 一技红杏出墙来”,”杨柳宜作两家 春”、”宜两亭”等布局手法。

  对于赏景的障碍物进行整理或去除,譬如修剪掉遮挡视线的树木 枝叶等。在园中建轩、榭、亭、台,作为视景点,仰视或平视景物, 纳烟水之悠悠,收云山之耸翠,看梵宇之凌空,赏平林之漠漠。

  使视景线突破园林的界限,取俯视或平视远景的效果。在园中堆 山,筑台,建造楼、阁、亭等,让游者放眼远望,以穷千里目。

  (3)水体。室内环境中的水体一般都需经过人为处理后才能形成。 明镜似的水池有平和宁静之感,若加上丰富的倒影则变幻莫测;蜿蜒 的小溪,气氛欢快;喷珠吐玉的喷泉千姿百态;奔泻的瀑布则气势雄 伟??如果水体与灯光、音响设备结合,其效果更加动人。

  (4)山石。常用于室内的山石以湖石、黄石、英德石、黄蜡石和 石笋为主。当然此外还有大量使用的普通山石,以及用于水池砌边和 铺底的卵石等等。

  一座园林创作,关键在于引导的处理。引导是个抽象的概念,它 与具体景象要素融汇一气而体现园林思想与实用的全部内容。因此, 引导决定诸景象空间关系,组织景观的更替变化,规定景观展示的 程序、显现的方位、隐显的久暂以及观赏距离。

  示意的手法包括明示和暗示。明示是指采用文字说明的形式,如 路标、指示牌等小品。暗示可以通过地面铺装、树木的有规律布置 指引方向和去处,给人以身随景移“柳暗花明又一村”的感觉。

  (1)植物,绿化用植物主要有乔木、花木、藤蔓和水生植物。其 中乔木大多是常绿观叶乔木,一般都运用在高大的空间内,其树冠能 形成一系列伞形小空间,从而有效地弥补大尺度空间的荒凉感,并提 高内部环境的自然化效果。

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